+
ЗВУКОВОЙ ОБРАЗ ТРАДИЦИОННЫХ КИТАЙСКИХ УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДЛЯ СКРИПКИ
стр.8-18
В статье рассматриваются особенности воплощения звучания традиционных китайских ударных инструментов в произведениях для скрипки. Цель работы - выявить специфику артикуляционных приемов, позволяющих в скрипичных опусах имитировать тембры и ритмы китайских национальных мембранофонов и идиофонов (по классификации Хорнбостеля-Закса), а также показать их роль в создании локального колорита и специфического образного строя сочинений. В качестве материалов исследования анализируются композиции из семитомного собрания «Сто лет классики китайских скрипичных произведений» (2019), включая сочинения Мао Юаня, Ли Хуаньчжи, Лу Пэя и других авторов. Методологическую основу исследования определили труды по теории артикуляции и истории китайской музыки. Результаты исследования демонстрируют, что имитация звучания ударных инструментов (бяньчжун, бяньцин, гонг, барабан) достигается через специфические штрихи (détaché, staccato, martele), динамические акценты, ритмические паттерны (например, «дун-дун-цян»). Анализ артикуляционной специфики пьес «Радость новой весны», «Увертюра к Празднику Весны» и «Тайпингу» подтверждает ее значимость в обозначении ритуальной символики, этнической идентичности, образной сферы сочинений. Авторы приходят к выводу, что синтез западной исполнительской техники с китайскими традиционными элементами обогащает музыкальную выразительность, способствует межкультурному диалогу и расширению репертуара. Работа вносит вклад в методику исполнительской интерпретации китайских скрипичных произведений, акцентируя важность понимания их культурного контекста.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
О МУЗЫКАЛЬНО-ЛИНГВИСТИЧЕСКОМ ЗНАЧЕНИИ КИТАЙСКИХ "ШКОЛЬНЫХ ПЕСЕН"
стр.19-23
Никитенко О.Б., Сяолэй У.
Статья посвящена социокультурному анализу «школьных песен» - явления, суть которого не до конца осмыслена в истории нового Китая. Внутренняя оценка «школьных песен» до недавних пор основывалась на их социальном значении, в работах историков подчеркивалось их тематическое содержание, связанное с новыми демократическими устремлениями. Позднее молодые исследователи рассматривают «школьные песни» как жанровую сферу, предшествующую становлению и развитию китайской художественной песни. Однако и этот взгляд не исчерпывает масштабов влияния этой гуманистической акции. В статье предложен культурологический ракурс анализа китайских «школьных песен», выявляющий их музыкально-лингвистическое значение.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
"MARIMBA D’AMORE" К. АБЭ: ФРАНЦУЗСКИЙ РОСТОК НА ЯПОНСКОЙ ПОЧВЕ
стр.24-33
Предметом исследования является произведение «Marimba d’Amore» (1998) японского композитора и маримбистки Кейко Абэ (род. в 1937). Основанное на теме старинного французского романса Ж.-П. Мартини (1784), оно демонстрирует оригинальную адаптацию первоисточника к японской музыкальной эстетике. Цель статьи состоит в выявлении специфики композиторского подхода К. Абэ, а именно принципов творческого переосмысления чужого материала в аспекте диалога французской и японской культурных традиций. В контекст исследования помимо первоисточника и оркестровой версии романса Г. Берлиоза вводится песня «Sur un vieil air» Ш. Борда. В ней тема романса, хотя и проводится контрапунктом к вокальной партии, не подвергается коренному преобразованию. К. Абэ уходит от первоисточника дальше других: модифицирует форму рондо в трехчастную, близкую свободной, выстраивает разомкнутый тональный план, монтажно «склеивает» свой и чужой материал. Тема оказывается завуалированной в скрытых голосах, в фигурационной фактуре, в прерывающей ее тишине пауз. Значение тишины, полиметрии, темповых ускорений выявляют особое ощущение непостоянства художественного времени. Авторы статьи приходят к выводу, что К. Абэ не просто трансформирует тему романса Ж.-П. Мартини, создавая на ее основе концертную фантазию, но меняет ее дух. За внешними «вольностями» скрываются важнейшие для японской эстетики явления - закон дзё-ха-кю (закон динамической прогрессии), эстетические категории ма (тишина, пустота) и югэн (красота, что лежит в глубине вещей и неотделима от интуитивного постижения их скрытой сущности). Они и составляют основу творческого подхода К. Абэ.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
ТРИО АЛЕКСЕЯ РЕТИНСКОГО ДЛЯ СКРИПКИ, ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО: МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПЕРСОНАЖИ И ИХ МЕТАМОРФОЗЫ
стр.34-43
Трио для скрипки, виолончели и фортепиано Алексея Ретинского - образец современной академической музыки, гармонично сочетающий в себе традиционное и новое. Музыкальное пространство цикла рассматривается как особый тип музыкального театра, где действо разворачивается в воображаемом поле, включающем широчайший спектр ассоциаций: звуковые декорации как фоновый элемент, протеические сущности, живущие чрезвычайно напряженной жизнью, отражающие изменчивость и многообразие человеческой природы. В этом театре выделяются два условных музыкальных персонажа, отчасти выполняющие тематические функции: один из них воплощает образ созерцания, другой, противоположный ему, - идею движения и изменчивости (с «птичьими» символическими коннотациями). В статье раскрывается эволюция, специфика, метаморфозы этих персонажей, их смысловое и драматургическое наполнение, а также диалоги, противостояния на протяжении всего камерного цикла. В результате этого взаимодействия складывается остро противоречивая картина мира, в которой разрешение конфликта вынесено за грань рационального познания.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
ТРАДИЦИОННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА НАНЬМУТЭ КИТАЙСКОЙ ПРОВИНЦИИ ГАНЬСУ
стр.44-49
В статье речь идет о синтетическом виде народного искусства китайской провинции Ганьсу - тибетской музыкальной драме, или традиционной опере наньмутэ (南木特). В работе прослеживаются степень изученности вопроса в русской и китайской науке, история появления, развития и распространения традиционной оперы в Тибете, выделяются смежные с изучаемым явления, которые подготовили формирование этого нового вида - оперы адзиламу, ланда (сяньнюйу), лхамо. В них сложились основные сюжеты, типажи героев, их маски, способы раскрытия противостояния добра и зла. Рассматриваются различные жанры, вошедшие в состав спектаклей или повлиявшие на оригинальный стиль наньмутэ. В числе таковых называются тибетские религиозные элементы богослужений - мантра и сутра, декламационные жанры шосюн и даобай, звучание инструментов тунцинь, цюйбингу, тарелок, религиозный танец цянму, фольклорные по происхождению круговые танцы чжо, гочжо. Выявляются черты пекинской оперы, выраженные в сценическом воплощении, реквизите, костюмах, гриме, музыкальном сопровождении и хореографии. Делается вывод о том, что именно тибетские фольклорные песенные и танцевальные компоненты, элементы шаманизма делают стиль наньмутэ неповторимым.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
РУСТЕМ ЯХИН И ДРУГИЕ ВЫДАЮЩИЕСЯ СОВРЕМЕННИКИ: ИНТЕРВЬЮ С ЭДУАРДОМ ТРЕСКИНЫМ
стр.50-57
Шайхутдинов Р.Р., Сафина Л.Р.
Интервью с Народным артистом Татарстана Эдуардом Германовичем Трескиным сосредоточено вокруг творческого сотрудничества с соотечественником музыканта, татарским композитором-пианистом Рустемом Яхиным. В ходе беседы Эдуард Германович делится воспоминаниями о ярких событиях своей творческой биографии, рассказывает о знаковых встречах с выдающимися современниками. В интервью затрагиваются вопросы о национальном своеобразии музыкально-исполнительского искусства, об отличительных особенностях татарской музыки и трудностях в ее исполнительской интерпретации.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
ДИАЛОГ МУЗЫКИ И ПОЭЗИИ В АРХИТЕКТОНИКЕ КУЛЬТУРЫ: ИДЕИ КАНТА И ИХ ЗНАЧЕНИЕ В СОВРЕМЕННОМ ГУМАНИТАРНОМ ДИСКУРСЕ
стр.58-63
Статья посвящена обоснованию актуальности философии искусства Иммануила Канта. Для понимания сложных и полицентричных процессов, происходящих в современной культуре, идеи основоположника немецкой классической философии имеют важное методологическое значение. Определение поэзии и музыки, их диалога и особой роли в культуре является открытием не только для классической парадигмы искусства, но и является ключом для понимания актуальных процессов в современном художественном творчестве. В статье отмечены когнитивные парадоксы: философ, который неоднократно упоминал, что «в поэтике он не специалист», достижение пророчества о непреодолимом проявлении вымысла, «иллюзии», «игры», свободы и истины в художественном творчестве. Для изучения кантовской теории музыки, поэзии и синтеза искусств, в статье, говорится с «Критикой способности определения», привлечена найденная Л. Н. Столовичем «Тартусская рукопись» Канта, все еще ожидающая его глубокого изучения.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
+
ДЕМИДОВСКИЕ ЭТЮДЫ: ЭКСПЕРИМЕНТ В ДИСТАНЦИОННОМ ФОРМАТЕ
стр.64-70
В статье представлены результаты проведения актерского тренинга «Демидовские этюды: прикосновение к методу» с использованием дистанционных технологий, которые изучаются студентами первого и третьего курса специальности «Артист музыкального театра». Программа авторского тренинга была разработана на основе изучения работы Н. В. Демидова, с учетом рекомендаций его принципов и последователей, а также на основе собственного исполнительского и педагогического опыта преподавателя. Автор анализирует специфику работы над одиночными и парными этюдами «по Демидову» в условиях онлайн-обучения; Рассматривайте возможность дальнейшего использования результатов и выводов в формате проведения оффлайн-занятий. Исходя из результатов тренинга и материалов обратной связи от его участников, автор делает вывод об эффективности демидовского этюдного метода даже в условиях использования дистанционных технологий для проведения занятий. Отмечено, что опыт, полученный участниками в ходе тренинга, позволяет им лучше справляться с мышечными и эмоциональными соединениями, подталкивает начинающих актеров к творческой свободе, спонтанности. Автор статьи акцентирует внимание на актуальности развития в практикующих театральных учебных заведениях, инструментарии демидовской школы, независимо от формы проведения занятий.
Загружаем данные из библиотечной системы...
Ключевые слова
