От пародии до абсурда. Музыкально-исторические курьезы

Предварительный просмотр:

О книге:

В музыкальном искусстве любого времени всегда было много загадок. Для современного слушателя они часто предстают откровенными курьезами. Грозное и устрашающее слово «плагиат» явно не волновало многих мастеров прошлого, иначе как объяснить обилие заимствований у признанных миром гениев – Баха и Генделя? Почему в опере XVII-XVIII женские роли могли исполняться мужчинами (и наоборот)? Некоторые композиторы могли использовать в виде полунамека приемы, в корне меняющие традиционную интерпретацию произведения. Случалось и так, что они подписывали свое творение чужим именем, и в результате в массовом сознании возникали различного рода мифы и домыслы, прочности которых могли бы позавидовать укрепления средневековых замков. Сюжеты предлагаемой вниманию читателя книги и обращены к некоторым из этих мифов, загадок и курьезов, отчасти напоминая детективные расследования...
Работа может быть интересна широкому кругу читателя – искусствоведам, культурологам, философам, всем, интересующимся историей музыкального искусства.

There have always been many mysteries in the art of music of any time. For a contemporary listener, they often seem to be obvious curiosities. The “plagiarism”, a word so formidable and frightening, evidently did not touch many of the past masters, otherwise how can we explain the abundance of borrowings in works by the world-recognized geniuses, Bach and Handel? Why could the female roles in operas of 17th and 18th centuries be played by men (and vice versa)? Some composers could use, like a tiny hint, the techniques that radically changed the traditional interpretation of the piece. It also happened that they signed their creation with another name, and as a result, various myths and speculations arose in the mass consciousness, the strength of which may be compared with the strengthening of medieval castles. The plots of the book offered to the reader’s attention are drawn to some of these myths, mysteries and curiosities, partly resembling the detective investigations...
The work may be of interest to a wide range of readers — art historians, cultural experts, philosophers, everyone interested in the musical art history.